□  李华年      

　　读了《溪山畅咏——贵州大学校园诗词选》，总的感觉，这是一本有价值的书，它收录的作品，时间跨度长、题材范围广，不少作品有相当高的艺术价值，也有一些作品可以为我们探讨如何繁荣诗词创作提供基础资料。        

　　在老一辈的作品中，我们看到思想深度和艺术高度的完美统一，如张汝舟先生那首颇惹了一些麻烦的《途中雨霁》“急雨风回忽放晴，软泥更觉草鞋轻。行人包裹忙收拾，要趁斜阳赶一程。”情怀豪迈，颇有东坡的神味。蒋希文先生《西园》中间两联“未俗是非供一痛，中年哀乐耿孤吟。茶瓜小集高斋冷，风雨雄谈夜漏沉”，融唐诗的情韵、宋诗的气骨于一炉，特别是“茶瓜风雨”一联，造语之生新、深远、曲折，不让古贤。又如《花溪（一）》的“破晴红日三更雨，掠地紫云一架花”，用硬性的“掠”字描写紫藤花的姿态，竟无可移易，可见作者炼字工夫之深。老百姓常说“书到用时方恨少，事非经过不知难”，罗登义先生两句各改一字为“学到用时方恨少，事非经过不知竦”，“学”的范围远比“书”大，尤其是那个“竦”字，更把办事难的味道表现得入木三分。       

　　诗，以生、新为贵，陈词滥调，令人生厌。马归燕的《调笑令·螳螂》“螳臂，螳臂，举斧蛾虫溃碎。胸长眼大足勤，悄然奉献护林。林护，林护，殷望亲朋勿捕”。确实让看惯了“螳臂当车”、“螳螂捕蝉，黄雀在后”的我们耳目一新。桑宏恩的《哭袁崇焕》“喋血沙场百战身，平台定罪铁案闻。凌迟惨死民犹庆，从此大明无忠臣。”他抓住忠臣以叛国罪被凌迟处死，而不明真相的群众额手相庆这一双重悲剧进行构思，取得了震撼人心的艺术效果。邓健的《菊花》“一自渊明辇，高风说到今。篱栽原可赏，盆护亦宜吟。……欲将樽俎对，恐未惜分阴。”结尾就用陶家的故事，说如果把赏菊的时间拿来做有益公众的事，社会效果更好。这样的构思，也因为新鲜而有更强的冲击力。       

　　要使更多的人喜看、喜作诗词，必须做到诗词语言现代化。冯泽《花溪之春》落句“东风有意催人紧，且把绒衣换布衫”，杨莹《网络》中二联“手就光标切，心随资讯流。亲朋同在线，博客又登楼”，陈同昌的“我是路边一株草，默默无声活到老。不图名来不为利，身躯能把路基保”，武春丽《黄昏雨后》末二句“最喜群蛙无检点，嗓门大放闹黄昏”，语言都高度口语化，但都有浓郁的诗意。       

　　最后谈谈新诗，本集所收新诗有的有很动人的想像，如赵宇飞《我们选择告诉》第四节“请想念友情/它像太阳/永不会失约/即使夜晚/也散成繁星点点”，黎廷兵的《往事》“似春风/过了/留下遍野的新绿/似春花/谢了/留下些许回味/似春水/去了/再也回不到原来的地位。”但本集的许多新诗形式上有些粗糙。文学作品，甚至广义的“文章”，是有组织的语言，诗尤其要有组织，诗行、诗节是否整齐，倒在其次，主要的是节奏韵律。戴望舒的《雨巷》，就诗意说，卞之琳认为是“丁香空结雨中愁”的稀释的白话版，并不新鲜。我认为，当初叶圣陶给它发表，多年来传诵不衰，一个重要原因是那优美的、悠扬的、能传情的节奏韵律。希望写新诗的朋友在形式上多下些工夫。当然，如果写旧体诗，平仄合律、押韵准确的也未必就是诗，诗的本质还在思想感情。但新诗没有固定格式，不注意形式，不雕章琢句，其结果往往比徒具形式的旧体诗还糟。